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撞上中村吉右卫门主演歌舞伎幡随长兵卫

发布时间:2019-06-17 04:42 来源:未知 编辑:admin

  原题目:撞上中村吉右卫门主演歌舞伎《幡随长兵卫》

  中村吉右卫门何许人也?看过日本片子《啊!海军》吗?《啊!海军》中的男配角平田一郎就是中村吉右卫门饰演的。

  我看片子《啊!海军》该当快四十年了,那时文革方才竣事,看如许的日本片子属于看“内部参考片”。其时看了片子中日本年轻人平田一郎刚参军,在第一次报名时的情景不断不克不及忘怀:

  日本军官:报名!

  平田一郎:平田一郎。

  日本军官:听不见!

  平田一郎高声地:平田一郎!

  日本军官更高声地:听不见!

  平田一郎喊道:平田一郎——

  日本军官更高声喊:听——不——见——

  这时只见银幕上的平田一郎俊秀的脸上红光泛起,眼里含着泪水,憋足了气大声吼道:平——田——一——郎————。

  日本军官才点点头。

  那时我也在从戎,年轻甲士看到如许的排场就热血沸腾。其时也没顾上看字幕,不晓得这个演员叫什么名字,但他的抽象我不断记到此刻。记得有一个排场是平田一郎阻击要刺杀山本五十六的刺客,平田一郎端着枪边跑边扫射,枪口的火光中,领带在他的胸前慢慢地漂泊,真是感觉太帅了。其时我想:就是宣传日本军国主义,这也太有传染力了。

  今天,我去东京国立歌舞伎座去看歌舞伎。东京国立歌舞伎座是由日本当局赞助的歌舞伎剧团,剧场很是标致,观众席有四层,估量有3000多个座位,舞台台口看上去有40米宽,很是宏伟。我们上午11:00到剧场,起头看了一个剧名为《道行旅路的嫁人》表演。33分钟就演完了,我们感觉不外瘾,于是又买了下一场戏《幡随长兵卫》的票。

  这是一出汗青剧,起头时我感受舞台上演的是一个剧社在排戏,剧社的一小我守在门口,不让加入排戏的人进来,谁要来排戏他就打谁。这时观众响起了强烈热闹的掌声。一个身段魁武的老年人走上舞台。按照我的看戏经验,这必然是个腕儿了。这小我来到舞台上,气场很大,不怒自威,声音不大,但观众都听得见。他起头挽劝阿谁人不要阻遏排戏,成果阿谁人不听,还要和他脱手,他三下两十就把阿谁人打的落花流水,狼狈逃窜。剧社的人他称谢。这时舞台上方一个阳台门打开,一个看上去很怀孕份的人很是生气地辱骂这小我,这小我的手下人要上前还击,被来人遏止了。第一幕完了。

  操纵幕换场的短临时间,我翻了一下节目单,好在日文中汉字不少,我大要看大白,这小我是个兵卫,也就是在日当地位比力低的军人,阿谁比力牛的人是左卫门,是地位比他高的武将,那些小地痞是左卫门的人。

  从第二场起头,兵卫的戏多起来了,我感觉他的嗓子不是很好,可是戏很老道,压得住台,一招一式都很是沉稳,不是有经验的老演员达不到这个火候儿。

  第三场是左卫门骗兵卫洗温泉,在温里四周潜伏了几个刺客,兵卫被袭击和刺客博斗,在打死几个刺客后,被左卫门和别的一个大汉刺杀了。全剧竣事。

  这是一出掌管公理的人被害的悲剧,演的很动人。

  在表演的过程中,兵卫的表演老是惹起观众强烈热闹的掌声,我感觉他的台词有神韵儿,形体有锻炼,长短常优良的表演艺术家。走出剧场,看到剧场门口大海报上的引见,这个演员叫中村吉右卫门,是日本歌舞伎的优良表演艺术家,还拍过很多片子。我赶忙查百度,成果让我大吃一惊,本来中村吉右卫门就是日本片子《啊!海军》中平田一郎的饰演者。

  怪不得他在舞台上这么有魅力,怪不得日本观众这么喜好他。

  中村吉右卫门出生于1944年,算来本年曾经73岁了。这么大年轻还在舞台上摸趴滚打,确实了不得。《啊!海军》刊行于1969年,那时中村吉右卫门才25岁。阿谁俊秀的年轻海军的抽象又出此刻我面前。我只是没有想到他本来是一个优良的日本歌舞伎演员。一个影视中的小帅哥变成为日本国宝的歌舞伎老艺术家,73岁还活跃在舞台上,这种转换让我惊讶不已。

  中村吉右卫门是戏剧世家。老中村吉右卫门是日本歌舞伎的代表人物。上个世纪四、五十年代称雄日本歌舞伎界。今天能看到中村吉右卫门二代、73岁的优良艺术家亲身表演的歌舞伎,真是太有幸了。

  再说说日本歌舞伎。

  本人目光如豆。以前认为日本歌舞伎表演就是唱歌跳舞,以至认为歌舞伎演员次要是女的。今天才晓得,日本歌舞伎表演是戏剧表演,演员没有女的,汗青上已经有过女的,由于经常呈现风化事务,所以1629年日本发布禁止女人表演歌舞伎,此刻的歌舞伎演员都是男的,女人也由汉子饰演。歌舞伎表演有歌有舞,我今天看到的两个表演都是歌者不舞,舞者不歌。这感觉这很是成心思,如许能够选择两种分歧的人材一路完成一小我物的塑造。会跳舞会表演的上台,唱的好的配唱。大家专攻小我的长项。真不错。

  歌舞伎的侍奏很简单,我看的两个戏都是四把三弦。还有一小我在地板上敲,有点儿像中国陕西老腔用砖头砸板凳阿谁干劲子。歌舞伎能够演大戏,也能够演小戏,无论大戏小戏,舞台布景都很是简单,景片和天幕一律人工绘制,全数是推拉硬景片,没有上下吊杆的软景。舞台灯光就是大白光,没有特殊灯效。让我感受,日本歌舞伎不断连结着最原始的表演手段,降服观众就是靠演员表演。不受什么此刻科技的影响玩舞台手艺,没有我们此刻看到的中国戏剧舞台,不管是昆曲京剧仍是处所戏,满台的机关布景,最先辈的电脑灯,把剧场戏剧舞台整的像歌星演唱会似的,也不晓得观众是看戏仍是看画儿,仿佛一个戏不多花点儿钱把舞台弄花哨了,就对不起繁荣强盛的祖国似的。

  在东京看歌舞伎不是我以前相像的那样没什么人看,而是人良多,票很贵。看歌舞伎讲究看一天整场五出戏,从上午10点能够看到晚上9点。两头有歇息,场内能够吃盒饭。最好的整票要20,000日元,合人民币约1200元。并且必然要事先预定。像我们如许姑且去看戏的只能一部戏一部戏,分着买票,并且是观众席四层的最初两排。买姑且票的观众不克不及进入剧场正厅,只能从侧门上四楼从后区进观众席,我想到剧场前厅的商品部买点留念品都被拒绝。

  今天看了“能”,今天又看了歌舞伎。日本“能”和中国昆曲同时在2001年被列入首批人类非物质文化遗产。日本歌舞伎2005年被列为人类文化遗产。中国京剧2010年被列为人类非物质文化遗产。我下认识地把日本“能”和中国昆曲做个比力,把日本歌舞伎和中国京剧做一个比力。

  日本“能”是年代比力长远的艺术,其传承可追溯到公元8世纪。这种陈旧艺术连结了更多的原始形态,日本现代年轻人说根基听不懂“能”的台词。这有些像中国昆曲,用郭德刚的话说:“昆曲一句唱词仨成语,谁弄的大白?”。“能”的表演戴着面具,观众看不到演员的脸色。“能”伴奏是鼓和笛子,合适东方古代没有弦乐只要吹乐的保守。中国昆曲伴奏的次要乐器也是笛子。“能”的台词言语很是讲究韵律,虽然听不懂,但听着好听。昆曲的唱腔也讲究委婉动听,一调三叹。“能”和昆曲的表演也比力讲究身材,举手投足都有艺术夸张,以至这些夸张的来历曾经很难讲求,和现代青年告竣艺术赏识的共识比力难。

  歌舞伎则比“能”糊口化的多,歌舞伎的故事也比“能”容易懂。演员表演和“能”比拟也糊口化了很多。歌舞伎的伴奏曾经有三弦这种弦乐了,中国的京剧也次要是京胡这种这种弦乐了。日本歌舞伎和“能”的关系,跟中国京剧和昆曲的关系有些相像。京剧就是在昆曲逐渐高层化的环境下,遭到更多的老苍生的接待。

  可是不管是日本的“能”仍是歌舞伎,要论文戏和武戏的功夫,我这个中国人可能带有小我成见地认为:它们和中国的昆曲和京剧还差不少。“能”的跳舞是日本式的小架子舞,中国昆曲的歌舞何等舒展婉约。今天看的《幡随长兵卫》的舞台上开打,和中国京剧是没法比的,也许这也是人家日本艺术的保守,人家就要求如许,练就练成如许,演员用不着像中国武打演员那从坐科就起头练孺子功。在舞台上那么比划比划就算打了,这也无可厚非。

  可是,再看中国的昆曲和京剧的处境可是跟日本的“能”和歌舞伎比不了。日本“能”和歌舞伎由国度落发庇护。在日本大城市的市核心都有国度出钱建的有必然规模的特地演“能”和歌舞伎的大剧场。“能”剧团和歌舞伎剧团在国度的支撑下,全力排练保守优良剧目,艺术质量很是高。每逢表演,票都欠好买。由于讲究艺术质量,看戏的人都把看“能”和歌舞伎当做赏识文雅艺术,很多女人都是穿戴和服看表演。我认为,日本“能”和歌舞伎不会无为了赔本,降低艺术尺度的问题。当然,一门艺术连结高程度还有很多缘由,天才的出众艺术家也不是永久一代比一代强。可是,日本对“能”、歌舞伎这类保守文化的庇护做法是值得我们自创的。

  中国有专为昆曲表演的昆曲剧场吗?这个2001年就被列入首批人类非物质文化遗产的中国表演艺术,目前全国连一个特地表演昆曲的剧场都没有,这说的过去吗?

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